O que é Salsa On2? O guia completo do Mambo Estilo Nova York

Cada música de salsa é escrita em compasso 4/4, que os dançarinos contam como uma medida de 8 tempos repetida (1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8). Quer dances On1 ou On2, dás seis passos dentro de cada 8 tempos: três na primeira metade e três na segunda, com pausas no 4 e no 8.

O que muda entre os dois estilos é quando mudas de direção, o que os dançarinos chamam "o passo de break". Um dançarino de On1 muda de direção no 1. Um dançarino de On2 muda de direção no 2. O resto do trabalho de pés segue dessa única decisão.

A razão pela qual isto importa é musical. Na música afro-cubana, a conga toca um padrão chamado tumbao. O seu acento definidor, o slap de tom aberto, cai no 2 e no 6 de cada medida de 8 tempos, não no 1 nem no 5. Quando marcas no 2, a tua mudança de peso aterra nesse slap. O teu corpo move-se em sincronia com a secção rítmica da banda em vez da melodia.

No início dos anos 50, o Palladium Ballroom de Nova York tornou-se o caldeirão da Mambo Craze. Dançarinos da classe trabalhadora do Bronx, Brooklyn e Spanish Harlem (porto-riquenhos, italianos, judeus e afro-americanos) dançavam Mambo de big-band liderado por Tito Puente, Tito Rodriguez e Machito. Os dançarinos lendários da época, como Cuban Pete, Millie Donay e Killer Joe Piro, fundiram o grounding afro-cubano com a acrobacia do Lindy Hop, o fraseado do tap e o frame de salão.

O Mambo do Palladium que emergiu não era um único estilo padronizado. Era uma subcultura competitiva de variações improvisadas. Alguns dançarinos marcavam no 1, outros no 2, outros flutuavam entre ambos. O que unificava o estilo era a estética: tronco inferior ancorado, frame bloqueado, trabalho de pés rápido, peito quieto.

Nos anos 70, depois da era do Palladium, um dançarino chamado Eddie Torres codificou o que hoje reconhecemos como o timing "On2" padrão. Torres estudou sob Tito Puente, e Puente disse-lhe que marcar no 2 era mais fiel à clave e ao tumbao do que marcar no 1. Torres pegou nesse princípio musical e construiu um sistema ensinável à sua volta. Todo currículo moderno de Salsa On2, incluindo este, em última análise traça-se até ao trabalho estrutural de Eddie Torres.

A biomecânica do On2 é um cabo de guerra controlado. O teu tronco inferior rende-se ao chão: joelhos macios, centro de gravidade baixo, peso a rolar pela planta do pé antes do calcanhar cair. O teu tronco superior eleva-se: coluna estendida, ombros para baixo, peito quieto.

Essa separação entre um tronco inferior ancorado e um tronco superior elevado é a razão pela qual os dançarinos de On2 de classe mundial parecem flutuar enquanto os seus pés se movem a velocidades vertiginosas. Também é por isso que a dança funciona musicalmente: a transferência de peso rolante e ligeiramente atrasada aterra naturalmente no slap da conga em vez de se adiantar.

Os dois erros mais comuns que um recém-chegado comete são (1) dançar com pernas direitas e bloqueadas, o que mata o atraso e achata as ancas numa marcha, e (2) deixar os ombros saltar para cima e para baixo com o trabalho de pés, o que destrói o frame.

1. Treina o teu ouvido para o tumbao da conga. Ouve faixas de salsa e isola a conga. O slap de tom aberto recorrente cai no 2 e no 6. Até conseguires ouvir esse slap, não conseguirás dançar On2 com fiabilidade.
2. Domina o passo básico sozinho, sem música. Conta em voz alta "1-2-3, 5-6-7" com pausas no 4 e no 8. Marca atrás no 2, marca à frente no 6. Treina até o passo se tornar automático.
3. Adiciona música a um tempo lento (~90 BPM). Quando o passo te entediar, põe uma faixa de Mambo lenta (Tito Puente ou Eddie Torres Big Band são canónicos) e faz o teu passo básico coincidir com a música enquanto continuas a contar em voz alta.
4. Treina a transferência de peso. Pratica básicos em câmara lenta focando apenas em como o teu peso viaja: planta do pé primeiro, calcanhar cai depois, peso a assentar com os joelhos macios. Este é o hábito que separa um dançarino de um caminhante.
5. Faz um curso estruturado. O auto-estudo estagna por volta dos seis meses. Um currículo que isola trabalho de pés, musicalidade, biomecânica e trabalho a pares na ordem certa leva-te para além desse plateau muito mais rápido. A razão exacta é a regra dos 85% da aprendizagem motora: o teu cérebro precisa de um equilíbrio específico de sucesso e fracasso para continuar a melhorar.

• "O On2 é só para dançarinos avançados." Falso. Iniciantes absolutos podem começar com On2. O ajuste é mais difícil se já treinaste o teu corpo para On1 durante anos, não se és novo.
• "A Salsa On2 é uma dança diferente da salsa." É a mesma dança com um timing diferente. O trabalho a pares, o frame de conexão, os shines, as combinações. O vocabulário é partilhado.
• "Não podes dançar On2 com música de estilo LA." Podes dançar On2 com qualquer música de salsa. Se se sente bem depende do tempo e do arranjo de percussão da música, não de se a música foi gravada em LA ou em Nova York.